Все фильмы Гая Ричи от лучшего к худшему: рейтинг читателей Onlíner

Актеры: Брэд Питт, Джейсон Стэйтем, Бенисио Дель Торо, Деннис Фарина, Винни Джонс, Алан Форд, Раде Шербеджия, Джейсон Флеминг.

После успешного дебюта Гай Ричи не стал изображать серьезного художника и просто выкрутил ручку хаоса на максимум. Тут крадут бриллиант размером с совесть голливудского продюсера, устраивают подпольные бои и бесконечно спорят о песиках. Брэд Питт играет цыгана с таким акцентом, что половина зрителей была уверена: это был эксперимент по разрушению английского языка. Пока критики на родине режиссера морщились от этого запутанного гоп-стоп-балагана, на постсоветском пространстве «Большой куш» (ну или «С****или») стремительно разлетался на вечные цитаты — не в последнюю очередь благодаря озвучке.

Долгожданный камбэк Ричи в современную бандитскую Англию — с заметно более взрослыми героями: кожанки сменились на твид, а ОПГ превратились в ООО. Американец пытается продать наркоимперию, вокруг мгновенно начинается круговорот из шантажа, предательств и очень дорогих спортивных костюмов в клетку. Хью Грант здесь внезапно превращается в скользкого таблоидного хорька и получает, кажется, больше удовольствия, чем за всю карьеру в ромкомах. Фильм разговаривает быстро, шутит зло и выглядит так уверенно, будто заранее знает: зритель уже куплен (и оказывается прав).

Актеры: Джейсон Флеминг, Декстер Флетчер, Винни Джонс, Джейсон Стэйтем, Ник Моран, Стивен Макинтош, Ленни Маклин, Стинг.

Ради своего культового дебюта Гай Ричи, потомок королей и ребенок аристократов, вдруг надел кожанку и заговорил на кокни — вышло так убедительно, что в знатное происхождение режиссера многие не верят до сих пор. Четверо молодых оболтусов проигрывают огромную сумму криминальному авторитету и начинают выкручиваться с грацией пьяного акробата. Сегодня фильм выглядит как энциклопедия стиля раннего Ричи: болтливые гангстеры, монтаж в ритме удара битой по голове, сюжет — как игра в наперстки и ощущение, что каждый герой вот-вот кого-нибудь случайно пристрелит.

Формальный финал бандитской трилогии Ричи, хотя продолжения, обещанного в конце, фанаты, кажется, ждут до сих пор. Здесь все бегают за какой-то особенно важной картиной, русскими миллионами и шансом не умереть до титров. Том Харди еще не суперзвезда, Джерард Батлер еще не застрял в боевиках категории «папа устал», а Тоби Кеббелл крадет фильм каждым появлением. «Рок-н-ролльщика» часто называют возвращением Ричи в форму после почти десяти лет экспериментов и развода с Мадонной: кино снова пахнет порохом, виски и нелепыми решениями.

Самый мрачный образец фильмографии Ричи. Джейсон Стэйтем (актер не работал с режиссером целых 16 лет) с лицом мужика, которого раздражает само существование человечества, устраивается работать в инкассаторскую компанию. Дальше — месть, ограбления и минимум сантиментов. Режиссер неожиданно убирает привычную болтовню и оставляет сухое, почти механическое напряжение. Даже экшен здесь не веселит, а давит. Интересно, что фильм — ремейк французского триллера, но Ричи не упустил возможности разбавить его чисто британскими пацанскими фразочками.

Актеры: Джейсон Стэйтем, Рэй Лиотта, Андре Бенджамин, Винсент Пасторе, Теренс Мэйнард, Фрэнсиска Аннис, Марк Стронг.

Ричи внезапно решил, что он не только хулиган с камерой, но и философ. Джейсон Стэйтем (это редкая драматическая роль иконы «батиных» боевиков) здесь играет человека, втянутого в психологическую шахматную партию с криминальным боссом и собственным эго. Проблема в том, что фильм иногда сам не понимает, гениален он или просто очень серьезно смотрит в зеркало. Зато атмосфера гипноза, паранойи и стильных костюмов работает безотказно. Говорят, часть сценария Ричи переписывал под впечатлением от каббалы — это многое объясняет.

Сиквел действует по принципу «если в первой части что-то взрывалось, во второй должно взорваться больше». Холмс пытается остановить профессора Мориарти — человека с лицом вредного преподавателя и амбициями владельца мира. Ричи продолжает жонглировать сбивчивыми сюжетными конструкциями, драками и уже фирменной слоу-мо-дедукцией так, будто снимает клип для очень дорогой рок-группы — поклонникам вдумчивых детективов здесь, откровенно говоря, ловить почти нечего. Самое смешное, что за всей этой мишурой фильм действительно удерживает интригу. А сцена шахматной дуэли — чистый интеллектуальный экшен.

Ричи взял самого чопорного и интеллигентного сыщика мировой литературы и превратил его в человека, который дерется чаще, чем думает. Неожиданно сработало. Роберт Дауни — мл. играет Холмса как задиристого бездельника с хронической бессонницей. Ватсон в исполнении Джуда Лоу наконец-то становится не просто декоративным сайдкиком, а полноценным напарником. Фильм шумный, местами откровенно аттракционный, но в этом и кайф: викторианский Лондон здесь живет как гигантский неспящий криминальный муравейник. Дауни, кстати, многие трюки выполнял сам.

Неожиданно драматичное кино для режиссера, которого ассоциируют с криминальными балаганами. И лишь второе после «Карт, денег…», заслужившее положительную оценку у западных критиков. Американский сержант пытается спасти афганского переводчика, рискуя собственной жизнью и остатками веры в военную систему. Здесь совсем нет фирменного хулиганства Ричи (кроме разве что пары узнаваемых ракурсов «с шеи») — вместо него пыль, усталость и напряжение человека, который слишком долго бежит по чужой земле. Джейк Джилленхол играет без привычной актерской эквилибристики, и фильм от этого только выигрывает.

Один из самых недооцененных фильмов англичанина, являющийся условным ремейком одноименного американского сериала из 1960-х. Шпионский ретрокапустник, где Генри Кавилл и Арми Хаммер соревнуются не столько в спасении мира, сколько в уровне самодовольства. Сюжет про холодную войну здесь скорее повод для стильного дефиле: костюмы, машины, музыка — все выглядит так, будто режиссер экранизирует какой-нибудь старый номер Playboy. После почти двух десятков лет в кино Ричи наконец-то решается приоткрыть свою аристократическую сущность — пацанская наглость сменяется эстетской.

Кажется, Ричи не очень интересовала сама легенда о короле Артуре, ему просто хотелось в непривычном сеттинге снять ту же самую историю про лондонского бродягу, который однажды случайно нажил себе проблему — в этот раз в виде волшебного меча, вытащенного из камня. В итоге средневековая Британия разговаривает как районный паб, а магия подается с монтажом музыкального клипа. Многих это раздражало, хотя в фильме есть все та же обаятельная ричиевская дерзость. Чарли Ханнэм выглядит так, будто готов в любой момент открыть букмекерскую контору прямо в Камелоте.

«Бесславные ублюдки» от Ричи — это, увы, не постмодернистское переписывание истории языком кино, а всего лишь эффектное поджигание военных катеров под рок-н-ролл. Реальная история британского диверсионного отряда превращается в глянцевый аттракцион, где герои слишком стильные, чтобы выглядеть живыми людьми. Бородатый Генри Кавилл ворует сигары и корчит рожи — в этих импровизациях больше смысла, чем во всем остальном фильме. Проблема не столько в исторической легкомысленности, сколько в ощущении вторичности: Ричи снова переснимает позднего себя, только теперь в декорациях Второй мировой.

Команда элитных коллекторов шантажом и диверсиями выбивает миллиардный долг у криминального босса. Руководит операцией юристка по прозвищу Мама — да, это первый раз, когда режиссер поставил в центр истории какую-то еще женщину, кроме Мадонны (мексиканка Эйса Гонсалес — новая муза). В остальном «Грязные деньги» — тот же сырой, сделанный на скорую руку поздний фильм Ричи, будто бы экранизация проходной миссии из GTA. Мужики у англичанина с каждым разом все меньше говорят и больше делают — такую эволюцию стиля, конечно, можно уважать, но сложно не думать о том, что идет она в обратном направлении.

Фильм выглядит так, будто компания очень богатых людей решила совместить отпуск с киносъемками, и, к сожалению, запускает эпоху Ричи-стахановца, который теперь штампует боевики с однотипными линейными сюжетами. Актеры дело не спасают: Джейсон Стэйтем будто перепутал площадку со съемками «Форсажа», Хью Грант — с «Паддингтоном 2». Шпионы, торговцы оружием, миллиардеры, яхты — все в кадре дорогое и блестящее, однако вместе работает скорее как пародия на франшизу «Миссия невыполнима», сделанную со слишком серьезным лицом.

Ричи снова заходит на территорию приключенческого кино — теперь с поисками мифического источника бессмертия и героями, которые слишком красивы, чтобы умирать по-настоящему. Это первый со времен сиквела «Шерлока Холмса» фильм режиссера, написанный не им самим, однако решение отдать сценарий на аутсорс не слишком помогло качеству. Начисто лишенное зрелищности и дерзости, откровенно детское кино (даже «Аладдин» кажется взрослее) балансирует где-то между «„Индианой Джонсом“ с AliExpress», бюджетным Дэном Брауном (хотя, казалось бы, куда уж бюджетнее) и рекламой часов.

Самый известный аргумент против супружеских подрядов на съемочных площадках. Ричи снял ремейк итальянской классики с Мадонной — тогда еще своей женой, активно пытавшейся строить карьеру в кино, — и получил критический нокаут. История богатой дамы и моряка, оказавшихся на необитаемом острове, должна была стать язвительной сатирой на классовое общество, но превратилась в неловкий семейный видеоклип за большие деньги. Смотреть это сегодня даже любопытно: видно, как режиссер пытается удержать фильм на плаву, когда тот уже давно набрал воды.

Компания Disney позвала Ричи приручить семейный блокбастер, и это примерно как попросить рэпера дирижировать оперой. Но эксперимент удался. История про воришку (если так подумать, Аладдин вполне мог бы подружиться и с Турецким, и с Раз-Два), лампу и джинна осталась узнаваемой, только теперь в ней больше ритма, самоиронии и танцевальной энергии. Уилл Смит благоразумно не копирует Робина Уильямса и играет джинна как человека, который слишком долго работал ведущим на вечеринках. Фильм временами выглядит перегруженным CGI, зато скучать не дает ни секунды.