В них влюблялись миллионы. Красавицы кино, по которым сходили с ума в 2000-х

Дженнифер Энистон была той самой симпатичной «девушкой по соседству». С ней хотелось бы съесть пиццу после работы, посмеяться над неудачным свиданием и обсудить новый фильм.

Во многом этот образ сложился благодаря Рэйчел Грин из «Друзей». Она была модной, симпатичной и остроумной, но при этом ошибалась, переживала неудачные романы и порой попадала в нелепые ситуации. Зрители видели в ней не недосягаемый идеал, а знакомую девушку со своими слабостями и проблемами. Даже после завершения сериала в 2004 году Энистон продолжала играть обаятельных и простых героинь романтических комедий.

Ее стиль в одежде тоже поддерживал это впечатление. Джинсы, простые майки, лаконичные платья, загорелая кожа и светлые волосы с непринужденной укладкой — пока мода нулевых увлекалась стразами, кричащими принтами и экстремально низкой посадкой джинсов, Энистон предпочитала простые сочетания и вещи, которые хорошо сидели по фигуре.

Что посмотреть: «Брюс Всемогущий» (2003), «А вот и Полли» (2004), «Развод по-американски» (2006)

Смуглая кожа, карие глаза и спортивная фигура Джессики Альбы — результат смешения латиноамериканских и европейских корней — идеально совпали с культом пляжного загара 2000-х.

Киноиндустрия строила продвижение фильмов с ее участием вокруг физической формы актрисы. Главным манящим фактором драмы «Добро пожаловать в рай!» стали постоянные подводные кадры в купальниках. В «Лапочке» ставка делалась на хореографию в коротких топах, а в «Городе грехов» — на силуэт танцовщицы с ковбойским кнутом.

Мужские журналы вроде Maxim и FHM штамповали обложки с ее фото и регулярно отдавали первые места в списках самых сексуальных женщин. Но за этим стояло жесткое продюсерское ограничение: от Альбы требовали только привлекательную картинку. В итоге к концу десятилетия актриса стала отказываться от стандартных ролей «девушки главного героя» и постепенно сместила фокус с кино на собственный бизнес.

Что посмотреть: «Лапочка» (2003), «Фантастическая четверка» (2005), «Город грехов» (2005)

В нулевые Скарлетт Йоханссон выделялась на фоне моды на экстремальную худобу. Классические женственные формы, низкий голос, пухлые губы — ее внешность напоминала о голливудском сексапиле 1950-х. Пресса быстро окрестила актрису «современной Мэрилин Монро».

Режиссеры охотно использовали этот образ. В «Матч-пойнте» Йоханссон сыграла роковую любовницу, ради которой главный герой готов разрушить собственную жизнь, в «Черной орхидее» — героиню в духе нуарных див 1940-х, а в «Вики Кристина Барселона» — свободолюбивую американку, которая не привыкла ограничивать себя в желаниях.

При этом сама актриса быстро оказалась заложницей собственной внешности. Вот как она позже описывала реалии Голливуда начала 2000-х: «Женщин просто разрывали на части за внешность, и это считалось вполне нормальным. Было жестко. Тебя загоняли в рамки и давали роль любовницы, секс-бомбы».

Поворотным моментом в карьере стало предложение сыграть на Бродвее в спектакле по пьесе Артура Миллера «Вид с моста» в 2009 году. Эта роль принесла ей премию «Тони». Вскоре Йоханссон получила роль Черной Вдовы во франшизе «Мстители». Ее героиня по-прежнему оставалась эффектной женщиной, но теперь сама управлялась с оружием и участвовала в спасении мира.

Что посмотреть: «Трудности перевода» (2003), «Матч-пойнт» (2005), «Вики Кристина Барселона» (2008)

В 2000-е пластическим хирургам не нужно было ничего объяснять: клиентки просто приносили фотографии Анджелины Джоли. Темные волосы, точеные скулы и пухлые губы стали одним из эстетических канонов десятилетия.

Экранные роли закрепляли этот статус. Лара Крофт задала моду на рельефную, атлетичную сексуальность в экшенах, Джулия в «Соблазне» транслировала опасный магнетизм классических эротических триллеров, а Джейн в «Мистере и миссис Смит» соединила вечерние платья с ношением арсенала.

При этом Джоли быстро вышла за рамки кинематографа и стала примером того, как голливудская слава может привлекать внимание к глобальным проблемам. В 2001 году она стала послом доброй воли ООН по делам беженцев, объездила десятки лагерей и вместе с Брэдом Питтом регулярно переводила миллионы на помощь людям в зонах конфликтов.

В 2013 году актриса рассказала, что перенесла профилактическую мастэктомию — операцию по удалению молочных желез, которую делают, чтобы снизить риск развития рака. Генетический тест показал, что у Джоли очень высокая вероятность заболеть. После ее признания число таких операций в США подскочило на 64% — наглядное доказательство того, что личная безопасность и жизнь женщины стоят несоизмеримо больше любых глянцевых стереотипов.

Что посмотреть: «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» (2001), «Соблазн» (2001), «Мистер и миссис Смит» (2005)

В начале 2000-х Пенелопа Крус приехала в Голливуд, практически не зная английского, — на первых пробах она заучивала реплики на слух, не всегда до конца понимая смысл слов. Американская пресса мгновенно ухватилась за ее яркую внешность и сильный испанский акцент, сделав актрису постоянной героиней таблоидов и романтических сплетен вокруг Тома Круза и Мэттью Макконахи.

Пока в США Крус снималась в проходных фильмах вроде «Сахары», где от нее требовалось просто эффектно выглядеть в кадре и скандалить по сценарию, в Европе у нее была совсем другая карьера. Педро Альмодовар давал ей сложные драматические роли женщин из народа.

Разница между ее европейскими и американскими работами долго оставалась огромной. Перелом произошел в 2006 году: драма Альмодовара «Возвращение» принесла Крус номинацию на «Оскар» и заставила Голливуд пересмотреть отношение к ее актерскому диапазону.

А в 2008 году Крус закрепила этот успех в фильме Вуди Аллена «Вики Кристина Барселона». Сыграв неуправляемую и взрывную художницу Марию Елену, она забрала «Оскар» за лучшую роль второго плана. В этой роли Крус срывалась с английского на испанский, ругалась, била посуду и полностью затмила всех остальных актеров в кадре.

Что посмотреть: «Ванильное небо» (2001), «Возвращение» (2006), «Вики Кристина Барселона» (2008)

В 2004 году еще мало кому известная Рэйчел Макадамс за один сезон сыграла две совершенно разные роли. В «Дрянных девчонках» она предстала в роли Реджины Джордж — стервозной королевы школы в розовом мини, а в «Дневнике памяти» сыграла чувственную Элли — «девушку, в которую влюбляешься навсегда».

Нулевые были эпохой тяжелого глянца, автозагара, силикона и вульгарной откровенности. Макадамс же цепляла живой эмоциональностью. Ее образы строились на улыбке, мимике, смехе и естественном обаянии.

Отдельной силой актрисы стал «эффект химии»: у нее был редкий дар создавать на экране достоверное романтическое напряжение. Вряд ли в нулевых был другой поцелуй под дождем, который цитировали и обсуждали так же часто, как их сцену с Райаном Гослингом в «Дневнике памяти».

На пике популярности Макадамс сделала нетипичный для Голливуда шаг: взяла двухлетнюю паузу, отказавшись от ролей в «Казино „Рояль“» и «Дьявол носит Prada». Вернувшись, она заняла нишу новой романтики — от «Полночи в Париже» Вуди Аллена до «Бойфренда из будущего» Ричарда Кертиса. Пока тренд на агрессивный сексапил нулевых выходил из моды вместе с автозагаром, ставка на естественность позволила Макадамс сохранить востребованность и органично взрослеть вместе со своей аудиторией.

Что посмотреть: «Дрянные девчонки» (2004), «Дневник памяти» (2004), «Ночной рейс» (2005)

Худощавость и резкие черты лица Киры Найтли точно попали в эстетику 2000-х с их культом «нулевого размера». Мировую известность 18-летней актрисе принесли «Пираты Карибского моря», однако основным жанром для нее быстро стало историческое кино.

Внешность Найтли оказалась удачной фактурой для костюмных драм. Вышедшие одна за другой картины «Гордость и предубеждение», «Искупление» и «Герцогиня» собрали хорошую кассу и принесли актрисе ключевые номинации.

При этом изнанкой этой популярности стало агрессивное внимание таблоидов. Внешность Найтли разбирали под микроскопом, а актрису постоянно обвиняли в пропаганде анорексии. В 2007 году это закончилось судебным иском против издания Daily Mail, опубликовавшего фото Найтли на пляже с намеком на расстройство пищевого поведения.

К концу десятилетия Найтли отказалась от продолжения съемок в «Пиратах Карибского моря» и стала чаще выбирать другие проекты, в том числе камерные драмы и театральные постановки.

Что посмотреть: «Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины» (2003), «Гордость и предубеждение» (2005), «Искупление» (2007)

В 16 лет Ольга Куриленко переехала в Париж и начала модельную карьеру. Она снималась для Vogue и Elle, участвовала в рекламных кампаниях модных домов и в 2006 году стала лицом аромата Kenzo Amour. К концу десятилетия ее лицо знали уже не только читатели глянца: в 2007-м она сыграла в «Хитмэне», а год спустя получила роль девушки Бонда в «Кванте милосердия».

Камилла Монтес заметно отличалась от привычных спутниц агента 007. Она не заводила с Бондом роман. У героини был собственный счет к злодею, а в финале — своя история мести. Впрочем, сексуальности в образе хватало: черные платья, открытые плечи, загорелая кожа — все, за что зрители привыкли ценить девушек Бонда, осталось на месте.

После премьеры фильма Куриленко стала заметной фигурой в международном кино, но говорить, что она изменила представления о женской красоте в нулевые, было бы преувеличением. Скорее ее карьера хорошо показывает, как модельная внешность могла стать пропуском в большое кино.

Что посмотреть: «Перст любви» (2005), «Хитмэн» (2007), «Квант милосердия» (2008)

В 2002 году вышла первая «Обитель зла» — фильм, который превратил Миллу Йовович в одну из главных героинь фантастических боевиков 2000-х. Элис просыпается без памяти, а вскоре уже сражается с зомби в красном шелковом платье и высоких кожаных ботинках. В этом образе сошлись две приметы нулевых: откровенная сексуальность и мода на сильных героинь боевиков, которым не нужен спаситель.

У этого образа была и обратная сторона. В одном из интервью 2006 года Йовович рассказывала, что хотела бы играть более мягких героинь, в том числе в романтических комедиях, но в Голливуде ее видели прежде всего в роли женщины-воина.

Параллельно с кино Йовович работала моделью. Она начала сниматься для журналов еще ребенком, а в 2000-е рекламировала L’Oréal, Emporio Armani и Donna Karan. В рекламных кампаниях она выглядела иначе, чем на экране: вместо оружия и боевых шрамов — дизайнерские платья, выразительный макияж и немного богемный шик.

Что посмотреть: «Обитель зла» (2002), «Обитель зла 2: Апокалипсис» (2004), «Идеальный побег» (2009)

В кино Акиньшина попала в 13 лет: Сергей Бодров — младший набирал актеров для «Сестер». Режиссер искал подростка с независимым, ершистым характером и среди сотен претенденток выбрал Оксану. В фильме она запомнилась прямыми светлыми волосами, большими глазами и упрямым выражением лица. В российской криминальной драме начала нулевых такая героиня выглядела естественно и убедительно.

К концу десятилетия ее внешность раскрылась по-новому. В «Стилягах» Акиньшина сыграла Пользу — советскую неформалку с пышными прическами, яркими губами и платьями, подчеркивающими фигуру. Этот образ стал для нее самым ярким за десятилетие: Акиньшина предстала взрослой, эффектной и подчеркнуто женственной.

Интересно, что в жизни в то время она была совсем другой: обходилась минимумом косметики и предпочитала обычные кеды и джинсы пышным нарядам.

Между «Сестрами» и «Стилягами» был короткий заход в Голливуд — эпизод в «Превосходстве Борна» с Мэттом Дэймоном в 2004 году, — но карьеру за океаном Акиньшина строить не стала. Для зрителей в наших краях она так и осталась «своей девчонкой с экрана».

Что посмотреть: «Сестры» (2001), «Лиля навсегда» (2002), «Стиляги» (2008)