Такой дискотеки девяностых в Минске еще не было: на «Динамо» отгремел фестиваль «Прайм Эра»
В субботу вечером в Минске прогремел, кажется, последний в этом году большой музыкальный фестиваль — «Прайм Эра». Вместо того чтобы по примеру остальных позвать на сцену современных хитмейкеров из чартов стримингов, его организаторы сделали ход конем и привезли зарубежных артистов, под чьи песни танцевали первые танцы, влюблялись, расставались и просто бесились под блестящими шарами десятки лет назад. И не прогадали: вайб кассетных магнитол, MTV, подростковых журналов, первых Motorola и школьных дискотек притянул тысячи белорусов на стадион «Динамо». Мы тоже сходили на эту эпичную дискотеку 1990-х — даем репортаж.
В этом году мы успели побывать на нескольких опен-эйрах — масштабных и поменьше, трендовых и чуть поандеграунднее, и всякий раз почему-то думали (и даже отмечали это в репортажах), что все, мол, закрывайте фестивальное лето 2026-го, ничего интереснее уже не будет. В итоге оказалось, что настоящий прайм просто перенесли на середину сентября.
«Прайм Эра» — новичок в белорусской фестивальной афише, ивент на прошедших выходных провели впервые. Причем, по ощущениям, это было совсем не то событие, о котором кричали из каждого утюга, рекламировали все популярные блогеры и от постеров с артистами которого было нигде не скрыться. Как выяснилось, для того чтобы собрать полную чашу «Динамо», все это вовсе и необязательно.
Если целевая аудитория росла в ту эпоху, когда поп-культурный контент носили друг к другу домой на дисках, вырезали из журналов и впитывали во время медляков на дискотеках, то, поверьте, до нее информация дойдет быстрее и эффективнее, чем через эти ваши тиктоки.
Название для ивента выбрали тоже символичное: личная прайм эра, конечно, у каждого своя, однако спорить с тем, что в музыкальном плане она пришлась на 1990-е и 2000-е, станут немногие: даже добрая половина современных суперхитов базируется на переделках того, что придумали тогда.
Причем речь именно о «народной» музыке, а не просто об именах с регалиями. Спросите, например, кого-нибудь, знают ли они немецкую группу Mr. President или итальянскую Cappella. Отрицательно покачают головой — добавьте: «Ну это которые кокоджамбо и ю гат лет зе мьюзик» (кстати, именно в такой транскрипции на фестивальные экраны выводились слова песен — как в старом караоке) — и следите за реакцией: «А-а-а! О-о-о!» Вот из звезд евродэнса примерно такого калибра, чьи хиты из 1990-х до сих пор раскачивают все ретродискотеки СНГ, состоял лайн-ап «Прайм Эры».
Вообще, фестиваль именно так и ощущался — как, возможно, одна из самых масштабных дискотек 1990-х, которые проводили в Беларуси. В толпе можно было заметить тех, кто ответственно подошел к дресс-коду: то тут, то там мелькали разноцветные олимпийки, кислотные лосины и кудри с высоким начесом.
Еще до начала сетов в воздухе и соцсетях витал резонный вопрос: а что там все эти артисты будут играть по полчаса, а то и часу, если все у них знают только по две-три песни? Как выяснилось, у большинства приехавших музыкантов есть лицензии на исполнение не только своих треков. Группа Bellini, например, отыграв свой эпохальный футбольный гимн Samba De Janeiro, взялась задорно миксовать эпохи, заряжая то бразильский оригинал «Мальчика хочет в Тамбов», то другие латино-хиты вроде Danza Kuduro или Despacito.
Это, откровенно говоря, мало кого смущало, даже наоборот: старшие миллениалы и иксеры отплясывали так энергично, что ни одна толпа с концерта Вани Дмитриенко и рядом не валялась.
Условной аудитории последнего, кстати, на «Динамо» субботним вечером тоже хватало: зумеры и альфы явно пришли за компанию с родителями. Сперва многие из них с равнодушными лицами наворачивали круги по стадиону, потом напевали под нос знакомые мотивы, а в разгар вечера уже тоже «делали мясо» вместе со взрослыми под треки, которые старше их самих минимум в два раза.
Из очаровательных деталей: экраны по окружности стадиона превратили в «бегущую строку», куда любой желающий мог отправить сообщение, как в телик нулевых. Так тысячи человек узнали, что Анечка Ивашкевич самая лучшая, а Ксюша — богиня и королева, получали приветы из Слуцка и Пскова, радовались за крепкий брак Олежика и Женьки, гадали, какой статус у «пупы» и «кумпяка», и переживали за некую Колодник (в строке интересовались: «Ты там живая вообще???»).
— A lot of beautiful girls here, очэнь красиво, oh my God, — отвешивает комплиментов толпе вокалист группы Down Low.
Музыканты еще до начала фестиваля успели навести шуму в белорусских соцсетях после того, как устроили настоящий концерт прямо на борту самолета, летевшего из Стамбула в Минск. А на динамовской сцене они вместе с Наташей Райт из La Bouche и Рэем Хортоном из Milli Vanilli дали объединенный часовой сет greatest hits из 1990-х.
Тоже так с ходу не вспомните, кто это? «Джонни Би, хау мач зэр ис ту си»… «Би май лова, би май лова-а-а»… Чтобы весь стадион пришел в экстаз, хватило только этих строчек, ну а дальше ребята вообще не скупились: в ход пошли каверы на Gangsta’s Paradise, Hotel California и другие хиты из магнитолы «пассатика», пригнанного на закате 1990-х из Германии.
— The Nineties was incredible! Gen Z here?! — крикнула Наташа Райт, и в ответ раздался достаточно мощный гул голосов тех, для кого те времена сейчас — всего лишь сгусток фантомной ностальгии.
Рэй Хортон, один из самых знаковых голосов евродэнса конца прошлого века, кажется, взял на себя роль главного ретранслятора энергии ностальгирующих белорусов: артист спускался к толпе, щедро раздавал всем «пятюни» и обнимашки и потом остался кайфовать вместе со всеми на выступлении следующих хедлайнеров.
Американский рэпер Turbo B — фронтмен коллектива SNAP!, в первую очередь известного песней Rhythm Is a Dancer, настоящим гимном тех самых танцевальных и блестящих 1990-х. Надо ли говорить, что трансово-футуристический хит почти 35-летней давности стал гимном и этого вечера тоже?
Отыграв основной сет, харизматичный музыкант поразвлекал толпу битбоксом — пока на сцену готовились выйти те, ради кого многие здесь, собственно, и собрались.
Румынские легенды Morandi, конечно, по сравнению с большей частью остальных артистов из лайн-апа «Прайм Эры» — зеленый молодняк. Группа возникла только в 2004 году, а самый пик ее европейской славы пришелся на 2007-й, когда чарты разорвала песня Angels. Именно она же с тех пор (и, наверное, уже навсегда) ассоциируется со звучанием эпохи кнопочной Motorola.
Внимательные коллекционеры рингтонов помнят, что Morandi — это дуэт. Однако концертный состав другой: вместе с вокалистом Андреем Ропча гастролируют ударник Кристиан Мелак и диджей Мариан Барбу. Звучание тоже слегка отличается, троица много экспериментирует вживую с синтезатором и африканскими барабанами.
Та самая Angels прозвучала сразу в трех версиях — и хоть вымотанный пятичасовыми танцами стадион уже не так активно подпевал легендарные строчки, получилось все равно красиво.
— Я на этом концерте как будто всю жизнь провела, — восторженно поделилась какая-то женщина с компанией подруг на выходе. В принципе, так оно и есть: для большинства тех, кто в воскресенье полдня отсыпался после фестиваля, дискотеки с той самой музыкой когда-то и правда ощущались как маленькая жизнь.
Нравится читать Onlíner? Добавьте наши новости в «Основные источники» Google
Есть о чем рассказать? Пишите в наш телеграм-бот. Это анонимно и быстро
Перепечатка текста и фотографий Onlíner без разрешения редакции запрещена. ga@onliner.by