Как выглядела красота 90-х: 10 актрис, которых невозможно забыть

В 1990-х, когда модный глянец и подиумы были зациклены на болезненной худобе и подростковой андрогинности, Моника Беллуччи вернула на экраны совсем другой типаж. Став главной музой Dolce & Gabbana, она сделала популярной средиземноморскую эстетику: темные волосы, выразительные формы, черное кружево и подчеркнуто зрелая женственность.

Этот образ органично перетек в кино, где за Беллуччи закрепились роли молчаливых и недосягаемых героинь. За эпизодом у Фрэнсиса Форда Копполы в «Дракуле» последовал европейский прорыв в драме «Квартира», принесший ей номинацию на премию «Сезар». А в боевике «Доберман» она сыграла глухонемую Натали, забирая все внимание в кадре без единой реплики.

Беллуччи показала, что классическая барочная красота в духе южноевропейского кино 1960-х может выглядеть современно даже в эпоху трикотажа и минимализма. В конце десятилетия Джузеппе Торнаторе пригласил ее на главную роль в «Малену» — историю женщины, чья внешность становится проблемой для всего города. Эта картина подвела черту под кинематографическим образом Беллуччи в 90-х.

Что посмотреть: «Квартира» (1996), «Доберман» (1997), «Малена» (2000).

Сальма Хайек привлекла к себе внимание еще в «Отчаянном» (1995), где появилась на экране рядом с красавчиком Антонио Бандерасом. Ей было 28 лет. Длинные темные волосы, смуглая кожа и выразительная мимика сразу обозначили ее яркий латиноамериканский тип красоты. Год спустя последовал «От заката до рассвета» и та самая сцена с огромной змеей на шее, где Хайек танцует на столе перед посетителями бара, — этот эпизод до сих пор вспоминают отдельно от самого фильма.

Крупные модные дома поначалу не спешили одевать малоизвестную мексиканскую актрису, поэтому Хайек нередко придумывала свои наряды сама. В 90-е она носила укороченные топы, платья-комбинации, маленькие сумочки, чокеры, крупные украшения и экспериментировала с прическами. Ее стиль получался таким же заметным, как и экранные образы.

В начале 2000-х Хайек уже сама начала определять, какие истории хочет рассказывать. Она основала продюсерскую компанию и несколько лет добивалась возможности снять «Фриду». В 2002 году Хайек сыграла Фриду Кало и выступила продюсером фильма. За эту работу она получила номинацию на «Оскар» — первой среди мексиканских актрис в категории за лучшую женскую роль.

Что посмотреть: «Отчаянный» (1995), «От заката до рассвета» (1996), «Фрида» (2002).

Короткое белое платье, допрос в полицейском участке и тот самый знаменитый жест с ногами — сцена из «Основного инстинкта» стала одним из главных кинообразов 90-х. Шэрон Стоун сыграла писательницу Кэтрин Трамелл — умную, богатую и совершенно невозмутимую женщину, которая прекрасно понимает силу собственной привлекательности.

На тот момент Шэрон Стоун было 34 года. За ее плечами был десяток проходных ролей и статус очередной симпатичной блондинки из боевика «Вспомнить все». Роль Трамелл предлагали дюжине топ-актрис — от Джулии Робертс до Мишель Пфайффер, но те пугались откровенности. Стоун же сама выбила эти пробы и забрала персонажа.

Этот образ идеально попал в запрос 90-х. Вместо привычной кокетливой фальши Трамелл демонстрировала полную независимость, цинизм и прямой холодный расчет. 

После «Основного инстинкта» Стоун сыграла у Мартина Скорсезе в «Казино», за что получила «Золотой глобус» и номинацию на «Оскар», снималась с Сильвестром Сталлоне и Джином Хэкменом. До конца десятилетия она оставалась одной из самых высокооплачиваемых и востребованных актрис США: гонорары за фильм оценивались примерно в $10 млн и выше. 

Что посмотреть: «Вспомнить все» (1990), «Основной инстинкт» (1992), «Казино» (1995).

На фоне замученных солярием блондинок 1990-х Николь Кидман выделялась фарфоровой бледностью, высокими скулами и мелкими рыжими кудрями. В ней читалась подчеркнутая аристократичность и ледяная, чуть пугающая отстраненность. Долгое время пресса воспринимала ее лишь как эффектную спутницу Тома Круза, однако Кидман быстро ушла от этого амплуа в сторону сложных и неоднозначных ролей.

Одним из переломных моментов стала черная комедия Гаса Ван Сента «Умереть во имя» (1995). Кидман сыграла провинциальную ведущую, готовую на заказное убийство ради карьеры на национальном ТВ. За безупречной улыбкой кукольной блондинки актриса показала пугающе расчетливый ум. Эта роль принесла ей «Золотой глобус».

Главной картиной конца 1990-х для Кидман стала психологическая драма Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» (1999). Режиссер заставил ее и Тома Круза (на тот момент главную глянцевую пару Голливуда) сыграть супружеский кризис, намеренно стирая грань между реальным браком актеров и вымыслом. В знаменитом монологе о нереализованном женском желании Николь фактически ломает традиционный голливудский стереотип «удобной и верной жены». Сыграв предельно откровенно, она окончательно перешагнула статус «жены Тома Круза» и показала готовность к самым рискованным ролям.

Что посмотреть: «Умереть во имя» (1995), «Практическая магия» (1998), «С широко закрытыми глазами» (1999).

Помните эффектную блондинку из «Маски»? Это была первая роль Кэмерон Диас в кино — и сразу большой успех. В 21 год она появилась на экране рядом с Джимом Керри и практически за один фильм превратилась из неизвестной модели в актрису первого ряда.

Почему выбор режиссера пал на нее? В Диас было то, что идеально совпало с эстетикой 90-х: модельная внешность, спортивная фигура, но при этом никакой холодной «кукольности». Она была живой, смешливой и выглядела не как недосягаемая дива, а как девчонка, с которой легко сойтись в баре.

Вместо банальных ролей «красивой спутницы» Диас выбрала комедию. В «Все без ума от Мэри» она спокойно пошла на абсурдные сцены, не боясь показаться нелепой. А в «Быть Джоном Малковичем» и вовсе спрятала внешность под растрепанным париком и мешковатой одеждой, доказав, что не держится за глянцевый образ.

Диас принесла на экран главную эмоцию 90-х — абсолютную раскованность. Она показала, что модельная внешность отлично уживается с самоиронией и готовностью дурачиться в кадре.

Что посмотреть: «Маска» (1994), «Все без ума от Мэри» (1998), «Быть Джоном Малковичем» (1999).

Оранжевое платье Дженнифер Лопес из «Поворота» Оливера Стоуна — один из тех кадров, которые в 90-х застревали в голове намертво. Душный аризонский нео-нуар, открытые плечи, обтягивающий силуэт, длинные темные волосы. Никакой аккуратной голливудской утонченности — только открытая, прямая и опасная женственность.

Лопес ярко вошла в кинематограф конца 90-х и сразу закрепила этот успех совершенно разными ролями. В «Селене» она уверенно держала на себе биографическую драму, а в «Вне поля зрения» Содерберга сыграла жесткого маршала с пистолетом наперевес, не теряя при этом своей яркой привлекательности.

С этой же уверенной харизмой в 1999 году она вошла и в музыку. Дебютный клип If You Had My Love закрутили на MTV до дыр: Лопес просто перенесла свой киношный характер на сцену и вместе с ним шагнула в статус главных суперзвезд следующего десятилетия. 

Что посмотреть: «Селена» (1997), «Поворот» (1997), «Вне поля зрения» (1998).

В начале 90-х Деми Мур предложила Голливуду новый тип атлетичной, спортивной и даже андрогинной красоты. В «Призраке» она появилась с короткой мальчишеской стрижкой, а уже к середине десятилетия сменила хрупкий образ на жесткую рельефную мускулатуру.

Ее новая форма попала в запрос аудитории, которой не откликались классические пышные стандарты или подчеркнутая уязвимость. Мур сделала спортивное, сухое тело частью женского образа 90-х — это хорошо совпало с начавшимся фитнес-бумом. При этом спортивный рельеф не снижал ее популярности у мужской аудитории.

На экране она последовательно разрушала привычные гендерные роли. В «Разоблачении» Мур сыграла топ-менеджера, совершающего домогательства, а ради роли в «Солдате Джейн» налысо сбрила волосы и прошла курс подготовки морпехов.

Успех Мур отразился и на стандартах оплаты труда в Голливуде. Она первой среди актрис начала выбивать гонорары наравне с мужчинами-звездами, пробив отметку в $12,5 млн за фильм и доказав, что женский актерский капитал может быть столь же высоким, как у главных экшен-героев эпохи.

Что посмотреть: «Призрак» (1990), «Разоблачение» (1994), «Солдат Джейн» (1997).

В конце 90-х Гвинет Пэлтроу запомнилась именно такой — утонченной, прохладной блондинкой с идеальной осанкой и минимумом косметики. Ее внешний вид хорошо соответствовал моде второй половины десятилетия, когда на смену сложным образам пришла более лаконичная эстетика.

Пэлтроу выбирала платья-комбинации, простые топы и брючные костюмы, которые копировали по всему миру, а короткая стрижка пикси 1997 года запустила массовый тренд в салонах красоты.

Вместе с тем рос и ее вес в киноиндустрии. В 1998 году вышло сразу несколько громких фильмов с ее участием, а роль во «Влюбленном Шекспире» принесла 26-летней актрисе «Оскар» за лучшую женскую роль.

Что посмотреть: «Семь» (1995), «Идеальное убийство» (1998), «Талантливый мистер Рипли» (1999).

Крупные черты лица, широкая улыбка, пышные неуложенные кудри — Джулия Робертс выглядела живой и раскованной, а не безупречно отполированной кинодивой. Ее привлекательность во многом строилась на естественности: она много улыбалась, не боялась активной мимики и не стремилась постоянно выглядеть идеально.

Это отражалось и в ее одежде. Робертс могла выйти на красную дорожку в большом мужском костюме, появиться в простом платье без сложного макияжа или оставить волосы такими, какими они были в обычной жизни. На «Золотом глобусе» 1990 года она пришла в костюме Armani с галстуком — довольно мужской наряд для церемонии, который при этом совершенно не скрывал ее женственность.

Вместе с тем Робертс оказалась невероятно пластичной на экране. В «Свадьбе лучшего друга» она не побоялась сыграть взбалмошную и эгоистичную героиню, а в «Деле о пеликанах» легко вписалась в мрачный политический детектив. Робертс могла испортить красивое лицо гримасой, выглядеть нелепо или вести себя резко — и от этого не становилась менее привлекательной.

Что посмотреть: «Красотка» (1990), «Дело о пеликанах» (1993), «Свадьба лучшего друга» (1997).

В 90-е постсоветское кино переживало не лучшие времена: привычная система развалилась, денег на съемки не хватало, а новых зрительских кумиров приходилось искать практически с нуля. Но яркие лица все равно появлялись. Одно из них — Ирина Маркова, родившаяся в Минске. В кино она попала случайно: 18-летнюю девушку заметили на улице в Москве и пригласили на пробы в «Шоу-бой» (1991). Так Маркова, не имевшая актерского образования, получила одну из главных ролей.

А затем Георгий Данелия взял ее в «Настю». Причем Маркова играла Настю после превращения в красавицу. Сама конструкция фильма очень показательная: вся история строится вокруг мечты обычной девушки стать красивой, а Марковой фактически поручено воплотить эту мечту на экране.

На этом киношная карьера Марковой практически закончилась. После «Насти» она ушла из актерской профессии, вышла замуж и родила дочерей-близнецов. В 2005 году она еще появилась в сериале «Риэлтор», но возвращаться в кино уже не стала. Тем не менее ее Настя осталась одним из запоминающихся образов российского кино 90-х — по ней и сегодня легко узнать визуальный стиль той эпохи. 

Что посмотреть: «Шоу-бой» (1991), «Настя» (1993).